几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥赏析

几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥赏析

“几处早莺争暖树,谁家春燕啄春泥”这句诗出自唐朝白居易的一首《钱塘湖春行》,全首诗是这样的:

“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家春燕啄春泥。

乱花渐欲米人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

整首诗歌描写了西湖早春的美景,语言直白易懂,又不失美感和韵味。

在这里我就不对诗意进行再次翻译,我们重点讲讲这首诗是如何表现春天的意境之美的?

几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥赏析

01本首诗描写出春天风物之多

首先我们看看这首歌写了多少个景物:孤山寺,贾亭,西湖水面,云朵,早莺,春燕,春泥,春花,浅草,马蹄,绿杨,白沙堤

细数数足足有12个,更不算穿行于西湖春天里的诗人自己,其中最能体现春天风物特征的正是那些灵动的鸟儿和春花以及春树,作者对这些景物进行分别描绘并把它们同时放在一副画里,就达到了整首诗里“春”呼之欲出,扑面而来的效果

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整首诗读起来,仿佛我们和诗人一起徜徉在西湖春意盎然的美景里,看见春燕翻飞,春花烂漫,很有身临其境之感

作者之所以寥寥数笔的勾画,就能把西湖多姿多彩的春天描绘得这么传神,除了他把代表春天的风物尽可能地描绘出来之外,更多的是利用动静相间的对比手法营造出一种画面的灵动感,用于表达出“春”所蕴含的蓬勃的生命力,如表现灵动的有:早莺,春燕,乱花,还有马蹄;而表现春之静默的有:亭台,云脚,浅草,白沙堤。

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这种写作手法,可以达到多而不乱,多而不杂,很有层次感的效果,同时还能加深读者对景物的印象,也符合人们对春天风物的想象。

02颜色描写,无色胜有色

春天本应是姹紫嫣红的,但我们从白居易的这首诗当中发现,直白描写颜色只有“绿杨和白沙堤”,这难道会让这首诗歌里的西湖春天变得单调吗?回答当然是否定的。

尽管整首诗只有“绿和白”,但是却能充分挖掘出读者对春天颜色的感知,让读者看见的是五彩斑斓生机盎然的春天,这就是白居易的高明之处

虽然没写花的颜色,但是一个“”字和“”字就让人眼前出现五颜六色,鲜艳欲滴的春花,要不然怎能达到“乱和迷”的效果呢?

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文中“浅草”应是指刚刚长出不久的嫩草,那么读者自然会联想到鹅黄色或是嫩绿色,所以真正达到了“此时无色胜有色”的效果。

这里如果单单用”绿“字,不但与绿杨重复,而且春天里那种多层次的新绿则无法让读者感知。要知道,人的想象力是巨大而且是无限的,还能产生了一种韵味深远的效果。

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03声音描写,此处无声胜有声

春天本应是喧闹的,各种鸟鸣虫鸣应不绝于耳。

可白居易在这首诗歌里,虽然对声音只字未提,可仍能让读者感受到春天里的那种自然的声音,至少我们会听到在暖树上跳跃早莺清脆的叫声;春燕呢喃的声音;乱花里蜜蜂的嗡嗡声;马蹄划过青草的滴答声,以及风拂过绿杨叶子的沙沙声,这些声音交织在一起,就是一首醉人的春天交响曲。

几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥赏析

能有这样的神来之笔,全归功于白居易深谙引导读者的想象之道。

我们知道,诗歌的字数有限,如何在有限的字数里呈现出更有韵味的文字,这需要很高的文学功底,而白居易的文学造诣从这首诗歌当中可见一斑

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著名美学家别林斯基曾经说过:

无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出来的,因为大自然的景象不可能是绝地的美,这美隐藏在隐藏或者是观察它们的那个人的灵魂里。

白居易的这首《钱塘江春行》无疑见证了这一美学理论,在他的眼里和诗歌里,钱塘江的春天变得分外的妖娆和动人,让人无限的向往。

白居易不但有发现美还有追随美的能力,这或许是他能成为伟大诗人的原因之一吧!

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春天的脚步已经来临,我们闲暇时读读白居易的这首《钱塘江春行》,更让人感觉到春意浓浓,美好在心

我是春城花草香,听风赏雨,采菊南山,希望送你一段轻松有趣的时光

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来源:小九博客
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“几处早莺争暖树,谁家春燕啄春泥”这句诗出自唐朝白居易的一首《钱塘湖春行》,全首诗是这样的: “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家春……
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